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《宋玉潘安》

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[LV.3]偶尔看看II

发表于 2013-7-4 09:58:29 | 显示全部楼层 |阅读模式
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宋代的历史(960—1279年),分为北宋和南宋两个时期。北宋经济、文化发达,政治强盛;南宋国势渐衰,政治与军事上受到辽金少数民族国家的侵扰,处于相对弱势的状态。宋代是玉器发展的重要阶段,仿古玉器大量出现,玉酒器种类繁多尤其是出现了大量圆雕玉人、玉兽作品,一改前代器以稳定的几何形体为主的造型风格,使玉雕的造型艺术又大大地前进了一步。
一、宋代玉礼器:
1、宋代礼制活动中主要使用苍璧、黄琮、圭、瓒、斗、磐等器物,具体情况如下:璧、琮是古代重要礼器《周礼》有以苍璧礼天,黄琮礼地”的记载汉之后的许多王朝都制定了以璧、琮礼天地的制度,并使这一制度成为礼制的重要内容。这一制度一直延续到清代,璧与琮也就成为古代最重要的玉礼器,宋代也不例外。宋王朝尤其重视璧的使用,延用了古代的用璧制度,并制造了大量玉璧。宋代苍璧用于祈谷、明堂之举。祈谷是帝主祭祀谷神,祈祷丰收的典礼,使用玉璧是表示对上天的敬意。除苍璧外,宋代制造的玉器中还有其他类型的璧,吕大临《考古图》中辑录了一件汉代以前的谷纹璧,说明这类玉璧在宋代已受到人们的重视,存在着照样仿制的可能。传世玉器中有一些玉璧带有明显的宋代风格特征。南宋时期,龙泉窑等名窑烧造出了球式瓶,这种瓷瓶的样式为方柱形,外表分节,有阻牙,与良渚文化琮形相似。琮式瓶的制造,说明在宋代,良渚文化玉琮已大量发掘,并引起了人们的极大兴趣,既然瓷制的仿品已出现,玉质的仿制品也应出现。在宋代良渚文化玉琮被发现后,人们是否称其为琮,尚须进一步研究。现代玉琮的实物用途目前也不能确定。
2、圭:圭是长方形,片状,顶端有角的玉器,依据文献记载,来代使用的圭分别为曰圭、月圭、镇圭、大圭和玄圭。宋代的玄圭用于祭祀圆丘与方泽。
3、玉册:玉简册战国时期已出现,唐及五代玉地较流行。宋代使用玉册的数量较大,每册简数也不少,简长1尺2寸,宽1.2寸,其上刻文而涂金,是一种很重要的玉器,因用后埋于地下。
4、玉磐、玉柱斧;宋代礼乐活动中使用玉器,《宋史》中多有记载。
5、玉斗:玉练与玉渚是两种器皿,在使用时还有洗腔、拭攒的仪式。
二、宋代玉酒器:
玉酒器在战国时就已出现,汉、魏之时又有发展。目前发现的主要是筒式杯,角形杯、造型受青铜器影响较大。唐代是玉器发展的低潮期但也有玉杯出现。宋代玉酒器中玉杯的数量最大,这时的玉杯,既有仿古作品,又继承了唐代玉器造型灵活,风格写实的传统,摆脱了青铜器的影响,并吸收唐宋瓷制茶具造型的特点,形成了独特的风格。赵宋宫廷使用的玉酒器数量较大,皇室的需要无疑对玉酒器的发展起了很大的推动作用,目前传世的宋代玉酒器中,很多是当时的宫廷用品。
三、宋代玉佩饰
宋代玉佩饰品种极多,有带饰、佩饰等多种形式,从目前发现佩玉来看,属璜、环、珩、冲牙体系的古代佩玉已不再流行,而代之以鱼、花、鸟、兽、人物等佩坠。
1、玉带饰:传世玉器中发现的来代玉带饰主要有带板、带钩、束带、提携、带扣等。
(1)玉带板:以江西上饶出土的玉带板为代表,这套带板共出土八块,背面刻数字,最大数字为十,因而全套带板应为十块,其中有失佚。一块为长方形,一端椭圆,余皆为方形,带板上雕琢细阴刻人像,人像整体上看上部较窄,下部较宽,衣褶的表现上较多地使用近似于平行的长弧线,线条细而挺,微有弧度。
(2)玉束带:有长方形、椭圆形、花形、荷叶形等多种样式,束带较厚,两侧间有一扁通孔,革带可从通孔中穿过。多数束带正面图章边缘呈齿状或小连弧状,相应的侧面有平行的横棱,有些束带下部带有长而窄的玉环;以备悬挂物件。这类器物有人称为‘提携’。宋代束带的图案种类及特征如下;
a龙纹束带。有长力形及圆形两种,中部镂雕龙纹,边沿饰较大的连珠纹,龙身饰斜线交织的网格,上唇长而尖,肘部短而粗,足三趾,收拢如拳,云纹则为灵芝式云。
b鹘、鹅纹束带。长方形,下部为钩环,周缘或饰大连珠纹,中部镂雕女真人鹘、鹅春水图案,这类作品可能为辽金作品,也可能是受辽金图案影响的宋代作品。
c荷叶龟巢束带。尺寸较小;整体近似长方形,无钩环,表面雕荷叶,荷叶中部雕一成二龟。
d虎纹束带。近似椭圆形,下边沿平直,表面镂雕虎纹,虎头较大,结构简单,一些虎头上还饰有“王”字,虎身饰双阴线琢出的带状条纹。
e花瓣纹束带。束带或为花瓣形,成饰镂雕花瓣花、叶具有明显宋代纹饰特征。
(3)玉带扣:玉带扣为两个方形或椭圆形方板,或浮雕或镂雕纹饰;两方板内侧各有一窄环,窄环间有一套筒相套。方板上有孔或环,能与其他钩、扣相接。
(4)玉带钩:宋代玉带钩较多;其中有一部分属仿古作品,另外来代玉带钩中还有许多应时作品,其中有蟠螭带钩,鸟头带钩,鱼柄带钩等多种形式。一般来看;宋代带钩较元。明时作品要窄,用料较精;纹饰、造型有明显的时代风格。下面为主要几种宋代带钩:1螭纹带钩。宋代的螭纹带钩较元、明作品要窄小精致,用玉较好,不施人工烤色,钩头或为兽头,或为鸟头,钩头与钩腹间距较小,钩颈转弯处较宽厚,腹部凸雕螭纹,一般看,螭紧贴钩腹,与腹间不镂空。背面或为钩脐,或为窄方形的仓。2鱼形带钩。鱼是玉器中的重要器物,带钩中也有不少做成鱼形的,钩头为兽首,兽的上唇长而上尖,嘴、眼由简练的粗阴线刻出。钩腹为鱼形,鱼无磷,小圆坑眼,身侧有一道细明线,鱼尾分向两侧;为典型宋代玉鱼,带钩背面有一小圆脐。
2、鸟形玉佩
宋代鸟形玉佩极多,同辽、金玉鸟相混,极难分开,宋、金玉器的四个明显特征:
第一,三角小阴刻线组成的三角形限。
第二,翅底侧与叶之边缘为锯齿形。
第三,羽毛为密排阴刻长直线,中部有一道阴刻横线相亘。
第四,尾端及头羽分叉卷向两侧,呈螺旋状。
(1)孔雀:宋代以孔雀为题材的玉佩较多,或以孔雀为主要图案,琢成圆形、半圆形玉佩,或琢成片状的孔雀玉佩。宋代的孔雀头较小,头部雕琢简练,翅膀较大,翅上琢细长阴线以象征羽毛,竖阴线中又有一道或两道横区的长阴线为界。有些孔雀身上的羽毛雕琢较细致,先雕出鱼鳞状纹,然后在鳞片上加刻小阴线以示羽毛,雀尾较长,尾上排列三到四排水滴状羽翎,有些作品在水滴状羽翎的前端琢出透孔。
(2)鸳鸯:宋代的鸳鸯佩坠多为圆雕作品,用法不详。常见的是一种近似于鸳鸯的玉鸟,鸟身肥胖而短、尾似蔓草,分叉卷向两侧,头大而宽,沿下颌有一周短阴刻线,脖细短,接于头下,颈与头之形似顶蘑菇。这种玉鸟身傍常镂雕蔓草,鸟卧伏,身下有一倒置荷叶。
(3)玉凤;宋代玉凤头较大,脖细长,身上装饰纹样较少,翅上有平行的细长阴线,尾似三条带,宽窄较一致,较直,尾上有细长的阴刻饰线。
(4)玉双鹤;传世作品中,这类双鹤题材的作品较多,一般头部雕琢简练,长啄,翅极短,展翅,端部向前伸,翅上以平行的细长阴线象征羽,羽分为前后两部分,羽下端雕成锯齿状,鹤腿极长,双腿相并,或屈或伸,两鹤相对;啄端、翅端、足端相连。
注:待续
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[LV.6]常住居民II

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